7m体育: 如何浏览中国画(三)
引文理念的领悟“意象”作为中国古典美学重要领域之一,对中国画的创作发生了深刻影响。中国画向来都很是重视运用“意象”,“意象”是理智与情感的复合,它既入理含情又寓意抒情。“意象”可明白为意中之象与寓意于象的包容与统一。在追求形神兼备的同时,通过画外遐想发生“象外之意”,缔造出中国画清新雅逸的自然之美。
艺术赏析:吴昌硕集“诗、书、画、印”为一身,融金石书画为一炉,被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的岑岭”。他对于后世影响极大,连国画大师齐白石对吴昌硕都推崇备至!后世评价吴昌硕绘画艺术的第一大特色是有金石气息。所谓金石气息,指的就是钟鼎上所铸的金文与刻在石碑上的文字所具有的味道。人们经常的日常的相同当中说谁谁的画作具有金石气息,其实这种评判尺度是从吴昌硕的绘画气势派头泛起以后才有的。
如何明白“金石之气”呢?这就是看似玄妙其实贴切的意向了。意存笔先,画尽意在----形神中国画强调“外师造化,中得心源”,要求“意存笔先,画尽意在”,强调融化物我,创制意境,到达以形写神,形神兼备,气韵生动。由于书画同源,以及两者在达意抒情上都和骨法用笔、线条运行有着精密的联络,因此绘画同书法、篆刻相互影响,形成了显著的艺术特征。
(齐白石 柳牛图)艺术点评:齐白石只是画了一头牛和一棵柳树,相比起齐白石所绘制的山水画或者虾来说,是较为单调的一幅画了,但却引发无数书画评论家的讨论。看似很空旷的画面却能引发许多遐想,是完全切合意向富厚这种艺术追求的。妙笔在于柳条低垂,若有似无微风渐起摇摇摆摆却又劲挺的力道。用笔、用墨、结构结构都堪称上乘作品。
(徐悲鸿 八骏图)艺术点评:在此幅画中,徐悲隆运用饱酣旷达的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位,并以干笔扫出鬃尾,使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力,犹如钢刀,力透纸背,而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性,富于动感。整体上看,画眼前大后小,透视感较强,前伸的双腿和马头有很强的打击力,似乎要突破画面。
画尽意在,象应神全----画意唐代张彦远《历代名画记》,系统解答了昔人绘画艺术的真谛。他赞扬顾恺之的人物画所作的评语说明画者的意图,包罗着主题的构想,形象的刻划,笔墨的运用,在动笔之光,已经都思量成熟,这样在落笔时才可以脱颖而出,画作完了,画者细密而深透的意图在画上也永存下来了。
这句话还说明构想一经成熟,下笔后才气“意在笔先”,“不滞于手,不凝户心”,"画尽意在,象应神全"。(顾恺之 洛神赋图 局部)艺术点评:本图为顾恺之传世精品。全卷分为三个部门,曲折细致而又条理明白地描绘着曹植与洛神真挚纯洁的恋爱故事。
此图卷无论从内容、艺术结构、人物造形、情况描绘和笔墨体现的形式来看,都不愧为中国古典绘画中的瑰宝之一。既有具象之美又有意象之妙!外师造化,中得心源----造化“外师造化,中得心源”,这是唐代画家张躁关于画学的不朽名言。《历代名画记》纪录说:“初,毕庶子宏擅名于代,一见赞叹之,异其唯副县长秃笔,或以手摸绢素,因问躁所受。躁曰:‘外师造化,中得心源。
’毕宏于是阁笔。”“外师造化,中得心源”,这八个字归纳综合了客观现象→艺术意象→艺术形象的全历程。这就是说,艺术必须来自现实美,必须以现实美为源泉。可是,这种现实美在成为艺术美之前,必须先经由画家主观情思的熔铸与再造。
必须是客观现实的形神与画家主观的情思有机统一了的工具。作品所反映的客观现实一定带有画家主观情思的烙印。
张躁一句话简要隧道破了艺术形象形成的全部秘密,以致传诵至今,历万古而犹新。(娄师白 《万事如意》69cm×46cm)艺术点评:款识——万事如意(篆书) 娄师白 钤印——师白(朱文)娄师白十四岁即随齐白石先生学习书法、绘画、篆刻和诗词,为齐白石入室门生。
全面继续了“齐派”艺术特色,又有所创新,并致力于齐派艺术的研究及技法教授。创作的作品画面生动,色彩雅丽,生活气息浓郁。
在齐白石先生的花卉作品中,柿子有一定的比例。柿子寓意事事如意,向来为画家所钟爱,也为娄师白先生经常体现的绘画题材。作者在画面的右上角以其擅长的篆书题名为《万事如意》,为娄师白先生极具代表性的作品。
“外师造化,中得心源”,指出艺术家必须向生活学习,向社会学习,向自然学习,方能有与“山川神遇而迹化”的美妙感受,才气意会艺术的真谛与精髓。对于一个优秀的艺术家来说,读万卷书虽然重要,行万里路却更为重要。
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